東京奏鳴曲、送行者、橫山家之味

三部屢獲重要大獎的日本電影，不約而同處理現代日本家庭問題。三部電影的男主角皆面臨失業問題，「送行者」大提琴手小林大悟（本木雅弘飾）樂團解散，失業回老家山形縣，陰錯陽差成為納棺師；「東京奏鳴曲」家庭支柱佐佐木龍平（香川照之飾）遭公司裁員，導致原本疊床架屋的家庭崩塌搖搖欲墬；「橫山家之味」橫山良多（阿部寬飾）失業又娶了離婚攜子的妻子，回到橫山老家渡週末所發生的日常生活點滴。

「東京奏鳴曲」將失業訂為主基調，家庭失衡因此展開，龍平羞於啟齒在百貨公司從事清潔工，妻子一味逃離原本護守的家，大兒子投效美軍，小兒子被阻學琴，導演試著擴大審視東京現象，觸碰到中國大陸廉價勞力市場、日本增援美軍駐軍中東、失業自殺等日本當代社經問題，可是大題無法小作，濃縮至二小時的影片，突顯出過於簡化的答案，例如大兒子歸國，因領悟美國並不代表「正義」，「正義」也可以在日本實踐，或是小兒子是鋼琴天才彈奏德布西「月光曲」修復家庭「和諧」，月光之所以引人，在於黑夜的低沉昏暗，直指了黑暗，並不代表可以輕易地排出陰溝，沁收月光的照耀。

「送行者」題材新穎，然而處理家庭關係過於矯情，當跨越生死的界線，包容、原諒或忘懷就比較容易嗎？性別認同困難的兒子或拋妻棄子的父親真能被重新接納嗎？猝死的母親真能使兒子至此後悔嗎？是不是走到死亡，生命就更簡易地被理解？

「橫山家之味」描繪家人週末的相處，平淡的生活對白，一言一語勾勒家庭平實的風味，韻味無窮，令人會心一笑。處理家庭問題，「橫山家之味」略勝一籌，如醃製梅子，酸甜層次分明，極為入味。其中尤以橫山家母親（樹木希林飾）細膩呈現真實而自私的母親，牽引家庭的運作，孫子都戲言「奶奶家」而不是「爺爺家」。其中妙語如珠，甚為有趣。

侯孝賢曾受法國媒體訪問時談論與日本製片團隊合作「咖啡時光」的經驗，日本製片對每分每秒每個場景每個走位，都要計算地一清二楚，有條不紊，甚至刻板，是故在日本影片往往在寫實中帶有刻意的鑿銼安排刻痕，在「東京奏鳴曲」與「送行者」仍有其刻畫的造作，然而「橫山家之味」的家庭氛圍暈暈自然浮現，乃2009年日本影壇極佳作。